Über mich

Herrgott nochmal! Denkt er vielleicht. Sagt er aber nicht. Der Peter Rein. „Emanzipation“ steht in fetten Lettern auf seinem T-Shirt. Mitten auf dem Bauch geschrieben. Doch der Peter, nennen wir ihn einfach so, ist gerade ziemlich gefangen im System. Das einzig emanzipierte Wesen an diesem Dienstagabend, 19 Uhr, Großes Haus des Meininger Theaters, ist der Computer. Dem ist die Probe, eine der letzten vor der Premiere, nämlich wurscht. Er findet seine eigene IP-Adresse nicht. Vielleicht, weil er noch neu ist hier im Haus. Man braucht ja auch ein bisschen, um sich an die spezielle Meininger Art zu gewöhnen. Seit dem Umbau geht es hier ziemlich vollelektronisch zu: Seilzüge, Scheinwerfer, einfach alles steuert der Prozessor. Wenn er denn steuert, wie gesagt. Noch ist er auf Selbstfindungstrip. Und zwar – um im Bild zu bleiben – ganz ohne Joint.

Das ist blöd. Denn sie wollen „Hair“, das berühmte Hippie-Musical vom Broadway, „probieren“ – wie es in der Theaterfachsprache so schön heißt. Da rauchen die Tüten nur so. Noch drei Tage bis zur Premiere. Noch einiges zu richten am Stück. Die Zeit, die sowieso nie reicht, scheint diesmal besonders knapp. Eine Schwangerschaft und eine Gehirnerschütterung – beides hat sich außerhalb des Theaterbetriebs zugetragen – machen die Sache nicht leichter. Sheila, eine der Hauptrollen, muss kurzfristig umbesetzt werden. Und nun die Malaise mit der Technik. Dirk-Olaf Hanke, dem Schauspieldirektor, stehen Schweißperlen auf der Stirn. Nicht mal der Anflug eines Lächelns lässt sich auf seinem Gesicht lesen. Das sagt etwas über die Lage aus. Und die ist also ernst. Peter Rein, der Regisseur, schreitet bedächtig durch die Sitzreihen zu seinem Regiepult. Seine Hände spielen mit einem Mikrofon. Das sieht ein bisschen so aus, als wollte er gleich einen Schlagerauftritt hinlegen, ist aber offenbar seine Methode, die Spannung abzuleiten. Morgen will die Softwarefirma ein Update aufspielen. Ein Computer ist ja auch kein Achtundsechziger. Hat kein Feeling für die Blumenkinder-Generation. Ein Nachgeborener, auch wenn er sich heute so schön nostalgisch mit Äpfelchen schmückt.

Geduld ist alles
„Geduld!“, ruft der Peter den jungen Leuten da vorne auf der Bühne zu. „Habt Geduld!“ Sie bleiben stehen, hocken und liegen, als hätte sie jemand mit den Fingern einfach ausgeschnipst. Im Zeitlupentempo senkt sich ein weißer, halb durchsichtiger Vorhang, trennt Vorder- und Hinterbühne. „Gib uns auch den Schalldecker“, ruft Rein in den Theatersaal. Irgendjemand von der Technik ist offenbar gemeint. Ein weiterer, diesmal pechschwarzer Vorhang fährt herab. Sie machen das per Hand, irgendwie. Und dann sind sie geteilt, die Tänzer, Schauspieler, Musicalsänger und Statisten, die Langhaarigen, die Ausgeflippten, die Vergnügungssüchtigen. Hinten poltern – schallgedämpft – die Bühnenarbeiter. Vorne wird weitergespielt.

Im Oktober 1967 hatte das Musical im New Yorker Biltmore Theatre Premiere. Da war Amerika im Krieg. Da wurden Einberufungsbefehle verschickt. Da entstanden die Helden-Legenden. Und die Bilder, von denen eins ein vietnamesisches Mädchen zeigt, das schreiend und nackt über eine Brücke rennt. Da begehrte eine ganze Generation auf gegen die bürgerlichen Spielregeln des Gesellschaft – nicht nur in Amerika. Ihre Markenzeichen: Lange Haare, bunte Klamotten, freizügig ausgelebte Sexualität, die Lust am Rauschgift und natürlich die Musik. Diesen bunten Mix zaubert Peter Rein auch auf die Meininger Bühne. Wenn die Kapelle „Let the sun shine“ spielt, ganz im Hintergrund, und die Jungs und Mädels scheinbar planlos, in Wirklichkeit aber genau choreografiert über die Bühne tänzeln, dann entspannt sich dann doch das ein oder andere Gesicht im „Publikum“, das an diesem Abend nur aus Theaterleuten besteht: Der Schauspieldirektor kann auch lächeln. Christian Rinke, der Bühnenbildner, schaut nicht mehr so verbissen. Dem Intendanten Ansgar Haag, der sich eine Reihe weiter hinten niedergelassen hat, gefällt Flowerpower mit dem schönen Geschlecht sowieso. Die Sonne strahlt im Meininger Theater. Jedenfalls für einen Moment.